GAGA TIMELINE

Así se diseñó y construyó el escenario del Joanne World Tour


La página "Projection, Lighting and Staging News" ha hablado con el equipo responsable del escenario del 'Joanne World Tou', actual gira mundial de Lady Gaga, y en una interesante entrevista han hablado de curiosidades y desafios durante la construcción del show.

Podéis leer la entrevista traducida a continuación: 

LeRoy Bennett
Diseñador de Producción e Iluminación

LeRoy Bennett se reunió con Lady Gaga en noviembre de 2016 para discutir el diseño de la gira. Pidió que tuviera más vídeo y menos baile.

"Lady Gaga quería hacer el show menos enfocado en la coreografía. El ArtRAVE Tour (2014) fue la primera vez que la llevamos al público usando las pasarelas de acrílico. Queríamos continuar el concepto de ser capaz de estar inmersos en la audiencia durante todo el show. Es una gran parte de quién y el show son. Ella ama estar involucrada en la energía del público. Ese fue mi objetivo principal... llevar lo que hicimos antes al siguiente nivel."



“La idea con los escenarios era ser capaz de llevarla en su viaje a través de los puentes que aparecían y posibilitaban que se quedara más cerca del público. Yo quería que la audiencia entrara en la arena y no entendiera lo que iba a suceder - realmente no ve cómo es el escenario completo antes de que el show comienza - el escenario aparece y se desarrolla durante el show. Todo lo que ves es un escenario negro plano y tres escenarios más pequeños en la pista de la arena. La idea era llevarla en su viaje, además de remodelar el local.”

"Ella estaba grabando una película cuando terminé el concepto... Estaba muy ocupada. Tuve que enviar mi versión a Bobby Campbell, su empresario, para mostrarles el set. La única cosa que cambió del concepto hasta la fabricación fue la automatización del escenario principal y los capullos grandes que quedan en la parte superior. Nos dieron un presupuesto estricto que tuvimos que seguir, entonces Tait y yo trabajamos mucho para ajustarnos. Pero la integridad del diseño continuó intacta.”

"Gaga confió mucho en mí y en mi elección de cómo las cosas deben ser iluminadas. Normalmente empiezo por el vídeo, después la iluminación que se combina con el contenido del vídeo para que trabajen como un concepto completo único. El primer show no sufrió cambios. Hemos hecho algunos trabajos de corrección, pero sólo detalles mínimos. Cuando fue a los ensayos de producción, lo primero que hicimos fue mostrarla todas las automatizaciones y cómo el escenario cambiaría el formato, todas las cosas que haríamos con los puentes y los capullos que se convertían en paneles. Ella podía definir en su mente cómo debería ser el viaje después de ver el ambiente.”



"Originalmente, Richy Jackson (el coreógrafo) y Michael Bearden (director musical) hacían llegar a Gaga al escenario B dentro de las tres primeras canciones, pero yo no quería que eso sucediera. Quería que fuera más dinámico y que el show se extendiera. Se llevó un masaje para convencerlos, pero todo funcionó. Quería que el misterio durara más tiempo."

"El escenario B y el piano estaban cubiertos de acrílico. Quería que fuera un lugar para que ella brillara y realmente destacara en la arena. El piano es muy moderno, de alta tecnología, una pieza escultural que yo estaba tratando de crear para ella. El piano es multifacético - quería usar los láseres que eran activados por cada tecla del piano. A veces las cuerdas eran tocadas dentro del piano, entonces a veces los láseres alcanzan espejos que se proyectan hacia fuera del piano solas, creando un gran efecto.”

“Siempre amé trabajar con Gaga. Ella es muy talentosa, es una compositora increíble, cantante y músico. Pero sobre todo, es un ser humano maravilloso. Ella es muy honesta y abierta sobre quién es. Realmente trabajar con ella lo hace todo muy alegre. Harry (Forster), Jason Baeri y Loren Barton (vídeo), hicieron un trabajo increíble programando el show y acompañando en todos los cambios. Nisha, Dan y el equipo de ingenieros de imágenes hicieron un trabajo maravilloso trabajando con Tait para hacer que el piano funcionara. Solotech fue fantástico en montar el espectáculo con vídeo e iluminación y haciendo todo lo que quería para hacer que el espectáculo funcione. Todos los involucrados hicieron un trabajo increíble.”


Harry Forster
Director de Luz y Programación

Forster trabaja con Bennett en los eventos de Gaga desde hace 4 años. Cuando no están haciendo giras, están trabajando en alguna otra actuación o show que Gaga ya hizo.

"Tan pronto como el diseño final de la producción de Roy fue cerrado, comenzamos a hacer planes con Tait y Solotech, asegurando que todo podría funcionar juntos, ya que tenemos tantas partes que se mueven. Me quedé alrededor de 6 semanas fuera, estaba en L.A. para empezar a trabajar en el archivo del espectáculo y el 3D, y Jason Baeri se unió a mí después de una semana de programación. Pasamos 10 días sólo pre-visualizando antes de mover todo a las Torres Tait, donde las diferentes piezas estaban siendo montadas. No vimos el equipo entero hasta las tres semanas que precedían al primer concierto en Vancouver.”

''Jason y yo usamos todos los equipos antes y teníamos un buen conocimiento sobre cómo probarlos antes del show, además del GLP JDC-1 STROBE. Esa fue la primera vez que algunos de nosotros los usó. He visto el estroboscopio, pero nada podría prepararnos más que colocar casi 300 de ellos juntos. El 90% del show está codificado. Consistentemente, tenemos el mismo setlist cada noche. Pero tenemos alrededor de 10 canciones extra programadas que sé que debe utilizar en ciertas ciudades o espectáculos. Ahora que estamos dentro de la gira, definitivamente es más tranquilo. Al comienzo, todavía estábamos trabajando en la duración de las canciones y de las interludes, y cambia tan rápido que se vuelve más armónico, entonces ajustamos algunas cosas .”

"Yo sé en qué entrada va a aparecer, o donde se mueve cuando está más oscuro, pero a veces le gusta cambiar. El ingeniero de escena intenta mantenerme lo más informado posible, así que no tenemos ningún problema. Conforme el lugar cambia y el acabado de nuestros armazones cambian, tenemos que mantener el control, ser lo más estable posible para ella cuando se da cuenta de que una cosa ha cambiado. Dean (Roney) de Solotech fue muy útil desde el primer día dándonos lo que necesitábamos para que el show funcionara y el apoyo continuó en la carretera.”


Dean Roney
Solotech

Solotech ofrece la iluminación y los vídeos para la gira. Bennett había visto el GLP JDC1 Strobes y le gustó lo que tenían que ofrecer y estaba feliz de aumentar su inventario con los productos, dice Roney.

"La pantalla de vídeo en el alto es nuestro nuevo producto, el C-Thru de 28 mm. Fue elegido porque es muy ligero. La pared de iluminación en la parte superior tiene más de 400 accesorios de iluminación y pesa más de 9,5 kg, así que necesitamos usar algo que no sobrecargue el techo en la misma área.”



“En los 'capullos' hay 22 proyectores Barco láser - UDX - modelos 4K32. Se proyectan en tres capullos, además de los puentes que descienden de los mismos. Ellos son nuevos productos para nosotros, y hasta ahora los resultados han sido buenos y las posibilidades son inspiradoras.”
"En el frente de los propulsores que quedan en el escenario, tenemos nuestro LED de 12 mm que tienen 90 reflectores que causan un efecto con varias capas".

"Trabajar con Roy es siempre un placer, e Hydro [Robert Mullin] y yo trabajamos juntos varias veces, incluyendo en las giras de Britney, Justin y Prince.”


Brian Levine
Tait Towers

Levine habla sobre los desafíos, incluyendo los equipos del gran escenario que se mueve y los capullos en el aire que acomodan las pantallas de proyección que descienden y se transforman en puentes.

"Cada puente, que tiene la longitud de un autobús escolar, tiene que ser lo suficientemente ligero para funcionar con los obstáculos de los cables, pero también deben ser lo suficientemente fuertes para expandirse entre los escenarios para que los ejecutantes caminen. Los puentes también se transforman en una pantalla de proyección doble antes de bajar para conectar los escenarios. Nuestro equipo pasó muchas horas y se esforzó bastante en ese elemento y están muy orgullosos del resultado.”



"Comenzamos muy temprano con Roy cuando el show estaba en su fase inicial del concepto. Roy tenía una visión muy clara de lo que quería alcanzar, entonces trabajamos muy cerca de él y Hydro (Robert Mullin) para combinar las necesidades creativas con los objetivos operativos. El concepto original no cambió dramáticamente en relación a la versión final y el proceso colaborativo y artístico fue bien tranquilo.”

"El escenario principal está hecho de ocho propulsores. Nosotros diseñamos las mecánicas para permitirnos tener un submundo para cambios rápidos, soporte y mantenimiento, mientras mantiene la maquinaria separada del equipo y de los ejecutantes que necesitan trabajar abajo. Los cinco propulsores principales en el centro del escenario pueden levantarse, inclinarse y estar cubiertos de paneles de LED que quedan a la orilla del escenario. Todos los ejes de automatización en el suelo y en el aire se controlan a través del Sistema de Automatización y Navegación de Tait.


David Carrodine
Image Engineering

David Carrodine y Nisha Ramnath, de la 'Image Engineering', se reunieron con Bennett a finales de 2016 para una demostración de los sistemas láser de la empresa integrada con Beam Composer.
"Hablamos sobre la capacidad y el poder del perfil de Beam Composer para el grandMA2 y pasamos por una serie de ensayos de láseres con capas junto con diferentes desniveles, como radial, angular, lineal, horizontal y vertical mezclados con el mecanismo del grandMA2 FX. Tuvimos un encuentro unos meses después en Los Ángeles para discutir el diseño de la gira de Lady Gaga. Roy quería un piano láser para Gaga y preguntó si podía dibujarlo, construirlo e integrar los láseres en el cuerpo del piano. Roy quería algo más dinámico que sólo algunos láseres integrados.”

“John Suehle (Jefe de Tecnología y copropietario de Image Engineering) y su equipo hicieron los efectos de láser para el piano, que incluye 44 módulos de láser personalizados, cada uno produce 3 vatios de luz láser blanco, programación personalizada y cartografía MIDI que permite que Gaga controle los efectos del láser directamente en el piano.”

"Simulando las cuerdas del piano, los haces de láser viajan por la longitud del piano y salen a través de grietas cuidadosamente colocadas en la parte superior. Los colores del láser y su intensidad son controlados por señales MIDI producidas por las teclas del piano, permitiendo que Gaga los controle en tiempo real.”



“Pre-programaciones, piano con efectos de arco iris en 'Born This Way' y la modulación de los colores complementan el control en tiempo real, ofreciendo una combinación infinita de efectos visuales. Cada unidad de láser comunica con un micro ordenador construido directamente a esa unidad a través del procesamiento de iluminación rápida y tiempo de reacción. El control manda los comandos para cada láser sin retraso o tiempo de procesamiento.”


"Roy también nos ofreció el set design y posibles lugares para los láseres en el escenario principal y en los escenarios satélites. Él dejó claro que era importante tener diferentes estilos, diferentes de los tradicionales de su show. Para ello, hicimos un láser vertical de 360º, donde usamos ocho lasers alrededor de cada escenario satélite, nuestro control láser innovador y nuestra ingeniería de soluciones, Beam Composer, para entregar la solución del láser creativo. Beam Composer permitió el programa LD de la gira, desarrolló los detalles de los archivos, importó y controló los láseres directamente con el control del grandMA2 ''.


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martes, 17 de octubre de 2017

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